Apokaliptó 15 évesen: mesék az operatőrtől, aki életre keltette a hajszát
Ha a nagy költségvetésű kasszasikerekről van szó, kevés film olyan intenzív, mint az Apocalypto. A feltevés egyszerű: egy csapat embert ellenségek hordája üldöz a dzsungelen keresztül, akiknek csak eszük és elszántságuk van, hogy átlássák őket. Gabriel Figueroa operatőr számára ez csak egy újabb nap volt az irodában. A filmiparban szerzett több mint 70 éves tapasztalattal rendelkező Figueroa számára nem ismeretlen a szélsőséges akciósorozatok készítése. Valójában ő volt a felelős a mozitörténelem néhány legikonikusabb üldözéséért, többek között a The Wild Bunch-ért és a The Magnificent Sevenért. Az Apocalypto esetében Figueroa hatalmas tapasztalatát felhasználva feszült és izgalmas üldözést hozott létre, amely a közönséget a helyük szélén hagyta. Itt megoszt néhány betekintést arról, hogyan hívta életre a hajszát.
Az Apocalypto idén lesz 15 éves, ezért Dean Semler operatőrrel beszélgettünk arról, hogyan keltette életre a dzsungelt
Apokalipto2006. december elején Mel Gibsoné tépő-üvöltő maja akciófilm Az Apocalypto először Jaguar Paw törzsi ember (Rudy Youngblood) cipőjébe (vagy fájjon a lába) a mozilátogatókat. A 15. születésnapja alkalmából a MAir Film a Zoom mellett találkozott Dean Semler díjnyertes operatőrrel, aki nyolc hónapig ott volt a fronton a mexikói esőerdőben.
Egy csésze tea és egy pohár grapefruitlé között kortyolgatva a Los Angeles-i dolgozószobájából, kedvesen elhúzta a függönyt, ami leesett. Ez egy rendkívüli élmény, nem csak a film forgatásán, de a végeredménnyel is nagyon elégedett voltam. Ez valami, amire nagyon büszke vagyok – kezdi. Az összes hollywoodi ember azt mondja, hogy kemény lehetett, „Argh, a kígyók és szúnyogok és az időjárás a dzsungelben”, kemény munka volt, de mesés volt.
Számomra nehezebb, amikor az ember egy stúdióban van, és az összes stúdióvezető és ember ott áll – folytatta. Ez egy film volt, egy rendező, egy ember, az pedig Mel, és ő volt a felelős. Egész nap ott volt minden nap, és kidolgozta a beleit.
A 138 percnyi töretlen kalandra nyúló Apocalypto a játéka csúcsán dolgozó filmrendező gyümölcse. Ez a 16. századi parafa Jaguár Mancs hazaútját követi nyomon, miután őt és népét elfogja egy rabszolgatörzs – Gerardo Taracena szadista Középszeme és Raoul Trujillo Zéró farkasa –, akik egy lélegzetvisszafojtott második felében a sarkára szállnak, mielőtt az szolgálna valamit. egy shyamalaniai csúcspontról.
A projekt soha nem kapott annyi Oscar-díjat, mint Gibson többi filmje – csak a legjobb smink, hangvágás és hangkeverés kategóriában jelölték (egyet sem nyert meg). Gibson és Semler a Mad Max idők óta haverok voltak – évekkel később együttműködtek a We Were Soldiers-ben, míg az előbbi folytatta a színészkedést –, így az a trükkös részlet, hogy nincs forgatókönyv, amit megmutathatna neki, nem számított.
A dzsungelbe: A legjobb kalandfilmek
Ehelyett Gibson az egészet eljátszotta neki egy nyári napon. A digitális filmművészet élvonalában Semler és stábja az új Panavision Genesis kamerán csiszolta tudását a Click – tegyük hozzá Adam Sandler egyik nagyja – készítése során, hogy kihasználhassák annak technológiai előnyeit a sűrű, párás környezetben. erdészet.
Azt hiszem, Melnek az egyik nehéz dolga az volt, hogy teljesítményt kapjon az emberektől. Annyira keményen dolgozott ezen, és mivel a Genesis 48 percig tudott normál sebességgel futni, mi csak futottunk vágás nélkül – emlékszik vissza Semler. Néha 45 percig futottunk egy jeleneten, ami 35 másodperces lehetett, és Mel újra és újra és újra és újra beszállt [a szereplők rendezésébe], amíg meg nem kapta a kívánt előadást.
A „szenvedj a művészetedért” mantra nem is lehetett volna megfelelőbb, különösen a boom operátor számára, aki majdnem kórházba került, miután végül vágottnak hívták. Miközben a legénység időnként „árpahas”-rohamokkal küzdött, minden nap kígyókezelők csatlakoztak hozzájuk a mindenütt jelenlévő gödörviperák miatt.
Aztán ott van a fekete párduc, amely egy késői sorozatban hősünk után könnyez. A dzsungel közepén körülbelül 150 méteren futott a levegőben egy 30 láb magas kábelünk, amely szorosan két fához volt kötözve – erre egy kábelt erősítettek, és azon a kábelen egy nagyon vastag nyakörv volt a párduc nyakában – meséli Semler. minket. Tehát a párduc a végén az első fa mellett van egy ketrecben, és lesz egy ketrec a másik végén; akciót hívtak volna, és Rudy pokolian rohant, a párduc majdnem utolérte, körülbelül 20 lábon belülre került, majd elkanyarodott, és bement a ketrecbe, ahol a tápláléka volt. Ezután digitálisan eltávolították a kábelt és a nyakörvet. Mel és én is nagy hitünk volt annak, hogy a dolgokat a kamerán belül kell elvégezni, nem pedig vizuális effektusokkal.
Apokalipto: A legjobb thrillerek
Ez kiterjedt Apocalypto nyitó „karakterére”, a Baird tapírjára is. Milyen őrült állat! megjegyzi: Arra gondoltunk: „Mi az esélye, hogy megkapjuk ezt a felvételt, az isten szerelmére? Ez egy neveletlen állat. Nem lehet betanítani – hogyan fogjuk elérni, hogy a lencse mellett futjon?’ Szóval elkerítették, ezt a kis ösvényt, és kizöldítették az egészet, és kettesben átjött! Majdnem levertem a hátsó dobozt az objektívről. Szóval csodálatos meglepetés volt!
A webkamerán átlátszik, hogy Semler mennyire lenyűgözi ezt az élményt. Üdvözli a gardrób-, haj-, smink- és díszletépítő csapatok közreműködését – majdnem olyan volt, mint egy dokumentumfilm. Minden olyan valóságos volt. Rengeteg etnográfiai munkát végeztem ausztrál őslakosokkal és új-guineai törzsekkel, és ez így is volt, csak nálunk 150 fős legénység bolyongott három ember helyett.
Egy utolsó anekdota, amelyet szívesen megosztana, egy kaszkadőr fickóról szól, aki önként jelentkezik, hogy feláldozott rabszolgaként ledobják a piramisra a napfogyatkozási jelenet során. A csuklós, élő és nehéz fej nélküli próbababák kipróbálása után a kamerás eredmények hamisnak tűntek, ezért feltette a kezét, hogy megmentse a bőrüket.
Kábel volt rajta – árulja el interjúalanyunk. Zöldre festett bukósisak volt rajta, és azt hiszem, ez volt a filmtörténet leghosszabb lépcsőháza. Ez határozottan az unokáké.
Emberáldozat: A legjobb horror filmek
Az Apocalypto megjelenése óta csak a The Revenant-nek sikerült igazán visszanyernie a könyörtelen táj erejét. Leonardo DiCaprio elárult határmenti emberének, Hugh Glassnak hegyvonulatokat és befagyott tavakat kellett átvinnie, hogy átvegye nyereményét, maga a produkció pedig a filmes hagyományok közé került az extrém időjárási viszonyok miatt.
Semler tudja, melyikhez kötné szívesebben. Visszamennék, és holnap újra megcsinálnám, ha kell, de nem hiszem, hogy másképp csinálnám. Minden egyes lövésnek örülök.
Oszd Meg A Barátaiddal
Rólunk
Szerző: Paola Palmer
Ez A Webhely Online Forrás A Mozihoz Kapcsolódó Mindenhez. Átfogó Releváns Információkat Nyújt A Filmekről, A Kritikusok Áttekintéséről, A Színészek És Rendezők Életrajzáról, Exkluzív Hírek És Interjúk A Szórakoztatóiparból, Valamint Különféle Multimédiás Tartalmakból. Büszkék Vagyunk Arra, Hogy Részletesen Lefedjük A Mozi Minden Aspektusát - A Széles Körben Elterjedt Blokkolóktól A Független Produkciókig - Hogy Felhasználóink Számára Átfogó Áttekintést Nyújtson A Mozi Világszerte. Véleményeinket Tapasztalt Filmrendezők Írják, Akik Lelkesek Filmek És Ésszerű Kritikát, Valamint A Közönség Számára Nyújtott Ajánlásokat Tartalmaznak.