Hogyan döntötte meg Alfred Hitchcock Psychoja a hollywoodi tabukat
Alfred Hitchcock Psychoja megváltoztatta Hollywood játékát. Megdöntötte a tabukat, és megnyitotta az utat a filmgyártás új korszaka előtt. Minden filmrajongónak kötelező látnia.
A Psycho Hitchcock egyik legjobb filmje, és egyben a legbotrányosabb is. Itt vannak azok a nagy tabuk, amelyeket a film a nap folyamán megdöntött.
Alfred HitchcockAlfred Hitchcockot a feszültség mestereként ismerik, de tudtad, hogy ő is mesterkélt? A pszicho Hitchcock egyik legikonikusabb tulajdonsága, és az egyike minden idők legjobb horror filmjei . A film sokkolta a világot fordulatos befejezésével, forradalmi cselekményszerkezetével és kellő lélektani szubtextusával ahhoz, hogy Sigmund Freud és édesanyja ugráljon az örömtől. De a Psycho talán egyik legmeghatározóbb vonása az volt, ahogy megszegte azt az elfogadott normát, amelyet akkoriban a tömeges amerikai cenzúra kondicionált a moziban.
A Motion Picture Production Code, más néven Hays Code (Will H. Haysről kapta a nevét), egy olyan cenzúra-irányelv volt, amely a legtöbb amerikai filmre vonatkozott 1934 és 1968 között. A kód lényegében elmondta a produkciós cégeknek, hogy mi az elfogadható és mi nem. nem az Egyesült Államok közönségének. A szabályokat az 1920-as évek Hollywood botrányos természetére válaszul alkották meg. Ahogy a gyilkosságok és más tiltott bűncselekmények felkerültek a címlapokra Tinsel Townban, széles körben elterjedt a vallási elítélés az ezüstvásznon, és az állami jogalkotók növekvő politikai nyomásával erős igény mutatkozott a tisztességesebb filmek iránt.
A kódban szereplő betiltott filmes ábrázolások listája többnyire olyan volt, mint az elvárható bármely cenzúra-cselekménytől. A drogok, a káromkodás, az erőszak, a szex és a meztelenség – ezek mind kimaradtak. Ám ahogy az 50-es évek végén e szabályok betartása enyhülni kezdett, a feszültség mestere úgy döntött, hogy amennyire csak tudja, kitolja a moziban elfogadható határokat – egy meglepő helyen.
Aki látott már Hitchcock-filmet, tudja, hogy a férfi rajong a fürdőszobáért. Bármely filmjének egyik fő helyszíne, és furcsán az egyik mozijegye. A legtöbb mosdó tipikusan csikorgó tisztasága ellenére azonban ez egy olyan hely, amelyet a Hays-kódex rosszallott, és ez az elsődleges forrása annak, hogy a PCA (Production Code Administration) miért tartotta radikálisnak a Psycho-t annak idején. kiadás.
A Psycho Norman Bates (Anthony Perkins) történetét meséli el, egy fiatal férfiról, aki egy motelt vezet, és látszólag anyja hüvelykujja alatt van. Később kiderül, hogy az ártatlan Norman valójában egy gyilkos, aki a motel vendégeinek meggyilkolása közben felveszi fennhéjázó édesanyja személyét. Azonban annak ellenére, hogy ő a főszereplő, a Psycho nem nyit Normannal; ehelyett Marion Crane-re (Janet Leigh) összpontosít. A film Marionnal kezdődik, egy szökésben lévő nővel, aki egy kövér köteg készpénz ellopása után bejelentkezik a Bates Motelbe. Miután letelepedett és bejelentkezett, a bérelt szoba fürdőszobájában eltöltött ideje a PCA tisztjei napokig civakodnak a Paramount irodájában, és a feje tetejére állítják a Hays-kódexet.
Menet közben: A legjobb thrillerek
A Psycho-t gyakran úgy tartják számon, mint az első amerikai filmet a Hays Code elfogadása után, amely egy öblítő WC-t mutat be a képernyőn. Azonban bár ez a WC-pletyka technikailag igaz, nem ez a remek vízvezeték-szerelő tény tette a Psycho-t olyan filmmé, amely arról ismert, hogy megragadja a figurális kalapácsot és megdönti a cenzúra tabut. Szintén nem az összes mentális betegség ábrázolása volt a filmben, az erőszak vagy az, hogy Norman ruhát viselt, amikor felvette anyai személyiségét. Ez volt az ikonikus zuhanyjelenet, amely a klasszikus horrorfilm szinonimájává vált – hiszen a meztelen nő nyilvánvalóan sokkal radikálisabb, mint a gyilkosság.
Ha a Psycho-ra gondolunk, lehetetlen nem emlékezni arra a jelenetre, amikor Janet zuhanyzik, felpörög a zene, és egy titokzatos alak leszúrja. A lefolyóban lefolyó fekete-fehér vér a mozi egyik legismertebb pillanata, és szinte meg sem történt a csupasz mellek miatti felhajtás miatt. Stephen Rebello Alfred Hitchcock and the Making of Psycho című könyvében felidézett egy filmvetítést a Paramountban, ahol a stúdió PCA-kapcsolattartója, Luigi Luraschi először látta a fürdőszobai jelenetet. Nem foglalkozott túlságosan a monumentális vécéöblítési részletekkel vagy egy ártatlan nő folyamatos leszúrásával; nem, ehelyett néhány mellbimbó járt a fejében.
Így hát elkezdjük futtatni, és Luigi nevet Hitch filmbeli megjelenésén, ami a film elején játszódik […] Aztán jön a zuhanysorozat. Valamennyien nyugodtan nézünk. Luigi: Állj! Álljon meg! Istenem! Szóval Hitch azt mondta: Igen, Luigi, mi az? Luigi: Láttam a mellét. Nem, nem tetted, Luigi. Csak a piszkos elmédben van. Egyáltalán nem láttál mellet. Igen, újra futtatjuk. Szóval újra lefutottuk. Nos, Luigi, láttál egy mellet? Nem, de sok bajunk lesz vele. […] Rábeszéltük, hogy tévedett, hogy nem látott mellet, hogy ez egy teljesen bájos kis vasárnap délutáni zuhanysorozat, és Luigival elküldtük a cenzorhoz.
A többi cenzort nem tévesztette meg olyan könnyen Hitchcock pimasz elmejátékai. Azonban annak ellenére, hogy hatalmas visszaszorítások és végtelen viták zajlottak arról, hogy láthatók-e a mellek a fürdőszobában vagy sem, végül egyik kifogásoló fél sem jelent meg a javasolt újraforgatásokon. Mivel a cenzorok nem jelentek meg a forgatáson, Hitchcock úgy döntött, hogy megtartja az összes jelenetét, beleértve azokat is, amelyekben nyilvánvalóan meztelenség mutatkozott, annak ellenére, amit az első vetítésen mondott Luiginak. A Hays-kódexről és a tisztességről lemondva a zuhanyos jelenetben, amikor Janet meghal, kinyújtja a kezét, hogy megragadja a zuhanyfüggönyt, és mielőtt összeesik, jól látható egy életlen mell.
Az is ironikus, hogy az életlen meztelenség annyira lényegtelen az egész filmben, hogy perspektívába helyezi, mennyire nevetséges ez a női test feletti pánik. Senki sem emlékszik elmosódott mellbimbóra, ha a Psycho-ra gondol; emlékeznek a feszült és brutális gyilkossági jelenetre, és a lefolyóba áramló fekete-fehér vérre. Ahogyan senkit sem érdekel igazán a nagy képernyőn látható öblítő WC, úgy senkit sem érdekelnek azok a szigorú előírások, amelyeket a magatartási kódex szükségesnek tartott a társadalom békéjének biztosításához.
Klasszikus mozi: Minden idők legjobb filmjei
Isten ments, hogy meztelen nőt lássunk; a világ anarchiába eshet. Az olyan filmeknek köszönhető, mint a Psycho, hogy megtörték ezeket az ostoba tabukat, és hogy a történetek virágozhatnak anélkül, hogy a teljes forgatókönyvet, és minden vizuális vízvezetéket a feledésig cenzúráztak volna. Ily módon mindannyiunknak, cinefileknek köszönetet kell mondanunk a Psychónak, dicsérnünk kell, hogy megkérdőjelezte a tabukat, és becsületet kell adniuk ott, ahol forradalmi lázadó hozzáállásának köszönhető.
Oszd Meg A Barátaiddal
Rólunk
Szerző: Paola Palmer
Ez A Webhely Online Forrás A Mozihoz Kapcsolódó Mindenhez. Átfogó Releváns Információkat Nyújt A Filmekről, A Kritikusok Áttekintéséről, A Színészek És Rendezők Életrajzáról, Exkluzív Hírek És Interjúk A Szórakoztatóiparból, Valamint Különféle Multimédiás Tartalmakból. Büszkék Vagyunk Arra, Hogy Részletesen Lefedjük A Mozi Minden Aspektusát - A Széles Körben Elterjedt Blokkolóktól A Független Produkciókig - Hogy Felhasználóink Számára Átfogó Áttekintést Nyújtson A Mozi Világszerte. Véleményeinket Tapasztalt Filmrendezők Írják, Akik Lelkesek Filmek És Ésszerű Kritikát, Valamint A Közönség Számára Nyújtott Ajánlásokat Tartalmaznak.